你能想得到的导演都参加了，当然也包括了方沂。

他在其中的地位挺特殊，他又是文艺创作者，也是市场的技术支撑方，内容产出方，同时霸占了导演、特效人和制作人三个角色，他的意见是研讨会的重中之重。

总菊一年要搞很多次研讨会，大部分时候都属于做报告的性质，只有做报告的人自娱自乐，其他同行未必来听，听了也当耳旁风。

文化人很难对另一个文化人服气。

方沂每部电影上映后都有做报告的环节，总菊号召同行学习领悟“方导先进经验”，基本上没什么用，走个流程而已，没有成文条例出来。

去年方沂做的所有报告中，只有和韩三坪联名发的“电影工业化”起了作用，最终演变为对电影行业的扶持和追加投资，算是方导真正为大家饭碗做的贡献。

——研讨会的经过不必多说，主要是宣布两个事情。

第一，电影界的洋务运动正式开始，首期“留美幼童”选出来了，这批青年导演将远赴美国派拉蒙影业进行为期三个月的培训，见识好来坞的工业化制作流程，并在处女作中得到一定程度的资金扶持。

什么是青年导演？

这本来是一个不带标签的名词，你岁数小你就是青年导演，但逐渐演化为区别于第五代的新生代导演，是一种认同新理念的松散派别统称。精神领袖是方沂，这帮人在美学、技术、叙事等对前人有一定程度的突破。

因此四十岁的乌尔膳是青年导演拍过《刀见笑，三十七岁的张蒙也是青年导演拍过《钢的琴，方沂甚至于宁昊都算是青年导演，而陆钏就不算是“青年导演”。

手下的哼哈二将郭凡和陆阳，本来都该是“留美幼童”，但是这俩决心做本土派手搓核弹，走自力更生的道路。

第二，讨论下半年国产电影的出路。

或者说的更直白一点，下半年如果还是这么惨澹，你拿什么给上峰交差？

放开第一年，你就搞成这比样？

总菊无法变出票房，只能遵循路径依赖，继续走“好日子还在后头”的叙事手法，用某一部电影的成功提振士气，掩盖掉当年度总体的颓势。

看来远大的理想要靠方沂来实现了。

只要方沂的电影上映，一切都会好起来的。