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这一场戏描述起来似乎很复杂，但拍摄起来也就不过三十秒的时间，几句对话，几个眼神，在镜头里快速地呈现出来，很快就走到了尾声。

埃文-贝尔将这场戏分为了三个部分进行拍摄，先拍摄中景，两个人在镜头前进行对话，从整个全局来勾勒两个人之间的关系；然后分别在德克斯特的身后去拍摄艾玛的脸部特写、从艾玛的肩头去拍摄德克斯特的脸部特写。

由于“一天”被埃文-贝尔打造成为一部内敛文艺、略显闷骚矫情的爱情作品，所以在情感变化的每一个过程里，眼神和表情的变化都是十分重要的，不同于“恋恋笔记本”那种大开大合、自由奔放、惊涛骇浪的恋情，“一天”的整个情感发展是暗潮汹涌，甚至是有些压抑的，所以镜头在捕捉肢体语言和表情细节时，也融入了摄影师或者说导演对于情节的理解。这也就使得脸部特写成为了重中之重。

脸部特写在很多时候其实是对演员的一个重大考验，因为演员表演的每一个细节都会被无限放大，这是一个很容易出彩但同时也十分容易搞砸的环节。埃文-贝尔会做出如此选择，不仅是剧情的需要，也是对安妮-海瑟薇和自己的表演提出了更高的要求。

此时罗伯特-法瑞斯的镜头就一直锁定着埃文-贝尔的表情，安妮-海瑟薇的部分已经拍摄完毕。但她依旧在兢兢业业地为埃文-贝尔对戏，现在要拍摄的就是一个长镜头，将德克斯特表情的特写完完全全地展示出来。

“嘿，不要道歉。”德克斯特从艾玛的手中接过了公寓的钥匙，他长长的睫毛在巴黎午后懒散的阳光中倒影下来，在下眼睑映出一道浅浅的阴影，让人不清楚他眸子的颜色，只是有一抹清澈的光芒在静静荡漾，泛起一圈又一圈的涟漪。

德克斯特着艾玛的眼睛，眼底的情绪一点一点都收敛了起来。那修长而浓密的睫毛就好像是天然的屏障，将他眼睛里的情绪全部遮掩而已。但即使如此，德克斯特还是不敢长时间地直视艾玛，因为他们真的太过熟悉对方了，似乎他们已经认识对方一辈子了。所以，德克斯特笑了起来，用一个略显无力而慵懒的弧度，将脸颊勾勒出一个笑脸的模样。然后，他躲开了自己的视线。有些无措地向了手中的钥匙。

“去吧。”德克斯特的声音从喉咙里挤了出来，他没有艾玛。艾玛也没有他。彼此如此熟悉的两个人，此时却连对方的眼神都不敢接触。也许是害怕眼神会出卖自己内心的情绪吧。

艾玛离开了，朝着咖啡馆让-皮埃尔的方向迈开了脚步。

德克斯特微微抬起自己的眸子，透过那紧密的睫毛着艾玛的身影被分割成一个个栅栏的模样，耳边传来高跟鞋和地面接触时咯噔咯噔的声音，这一下下声音就好像敲打在他的心头上。他原本以为自己的心不再会受伤了，因为他从来就没有将内心的真实情感寄托在一个女人身上，但他却失算了。因为此时那一下又一下渐行渐远的高跟鞋声音，就在他的心头砸出一道道伤痕。

德克斯特这才抬起了眼眸。那浓密的睫毛掀了起来，露出那汪湛蓝色的眸子，然后站在原地，目送着艾玛一步一步地离开自己，明明是近在咫尺的距离，却好像永远都无法触摸到一般。

此时此刻，德克斯特才终于卸下了心房。放任自己的情绪在眼眶里满溢，嘴角的弧度逐渐变得僵硬，然后缓缓地平复了下来，只在嘴角残留那一点点的笑意。却苦涩得让人不由皱眉。那双湛蓝色的眸子蒙上了一层淡淡的雾气，并不明显，却让这双眸子里的哀伤开始在眼底蔓延。

德克斯特什么话也没有说，也没有回避自己的视线，就这样着艾玛走到了让-皮埃尔的身边，亲密地拥抱、行贴面礼，着艾玛脸上那灿烂而幸福的笑容，德克斯特只觉得心脏忽的被狠狠地揪了一下，眼眶周边泛起隐隐约约的红色，那一层薄薄的雾气让湛蓝色的眸子起来像是两汪清澈的湖水，在月光之下有着莹莹的光芒。

明明心痛到无以复加，就连呼吸在这一刹那都停止了，但德克斯特还是没有发出任何的声音，表情也没有任何的变化，所有的情绪都在那双湛蓝色的眸子里翻滚。表情上的平静，遮掩了那湖水般眸子之下的汹涌，却将那悲伤、痛苦、苦涩的负面情绪扩张到最大，在舌尖的味蕾上翩翩起舞。