文献记载，圆明园四十景图一共有四套。

最为珍贵的那一套是绢本工笔彩绘，由内务府总管唐岱，内廷供奉画家沈源、孙祜，南派工笔画大师周鲲等人，前后耗时九年，才得以完成。

右图左诗，格调高雅，图绘精美，景观宏大，描绘齐全，分为上下两册，孤本。

这四十景绢本彩绘图册，在火烧圆明园时被英军抢占，献给英国派驻清政府全权公使额尔金，当成攻伐清廷胜利的标志之一。法军司令蒙托邦非常喜欢这种工笔园林图，他用一根水晶烟斗，从额尔金的手中换走。回法后，这套图册，被蒙托邦进献给拿破仑三世，现保存在巴黎国立图书馆。

当时尽管乾隆不愿意再出第二套绢本彩绘（他想做到真正的‘独’自欣赏），但还是听从内廷总管唐岱的建议，由沈源、孙祜两人，完成一套墨线白描宣纸本的《四十景》。

这套黑线白描本，没有上色，无题诗，更像现如今二维示意的平面施工图，其艺术价值要远逊于绢本。

这是第二套，这一套同样没能保全，两大故宫一共也只有九开十八页。

四十景图的第三套，出现的非常偶然。

张廷玉是清三代名臣，乾隆的股肱大臣，其子张若霭，二十岁便中二甲进士。乾隆爱其才，敕令南书房行走。张若霭喜欢绘画，善画山水、花鸟，他曾经见过一次《四十景图》的彩绘绢本，深为钦佩。

有一次在南书房，张若霭偶遇乾隆，便磕头请求临摹一册。

乾隆看在张廷玉的面子，又想试试张若霭的才华究竟怎样，便答应将沈源、孙祜完成的墨线白描宣纸本，借给他临摹三天。但乾隆提了一个要求——必须在三天后，归还两本。

这也就意味着张若霭必须在三天内重新临摹一本。

三天后，张若霭还真的交了两本给内廷。

这就是《四十景图》的第三套，张若霭的墨线白描宣纸临摹本。

至于第四套，就有些搞笑了。

圆明园被烧，四十景图被抢都已经过去二十七年，也就是光绪十三年时，十六岁的光绪帝，踏足这片被烈火焚过的圆明园故土，遥想当年这里的辉煌盛景，感慨国事衰微，一时显得英姿勃发。

当时随行的内廷总管崔龄（非内廷太监总管，包括唐岱，都不是太监，可别弄错），揣摩圣意，便勒令内廷人员，去收集残留的《四十景图》。

可是，彩绘绢本已经被英法军队整个儿抢走，沈源、孙祜的墨线白描本也残缺大半，张若霭的临摹本，也不全。

怎么办呢？

拼！这是他较劲脑汁想出来的办法。

当时还存留着部分圆明园修建过程中的样稿画，被他找出来，再结合前面两个版本，硬生生拼出一副《四十景图》。

可是，问题又来了——工程搞和墨线白描本，风格根本就不统一。

最后还是内廷一位小太监，告诉崔龄，可以用石刻本，来遮掩风格不同——石刻本线条硬朗，风格统一（类似印刷体）。

还真的被崔龄活生生拼凑出来光绪版的《四十景图》，现分藏于两故宫。

晚上宴会后，卢灿几人回到房间，他将昆希送来的三幅《四十景图》册页打开，摩/挲着三幅册页，顺便给田乐群几人普及一点当年民族的苦难。

这三幅册页，是沈源、孙祜的墨线白描本，画幅为边长六十五公分的正方形。其册页所绘制的内容，分别是《西峰秀色》《平湖秋月》《曲院风荷》。

“灿哥，你说这个老皇帝，一个人要这么多房子干嘛？他一天换一间，怕是也住不完吧。”温碧玉趴在《曲院荷风》册页上面，小手指点点，数着画面中的房间。

卢灿翻了翻白眼，貌似我在给你们普及爱国主义教育呢，怎么扯到皇帝的住房上面了？

还没等他开口，田乐群也笑道，“依我看，就凭这些空房子，这皇帝就合该下台。这也太奢侈了吧。”

她的话，引来孙瑞欣与温碧玉的不停点头赞同。

貌似没有共同语言呢？卢灿咧咧嘴，将温碧玉拽开，把摊在桌上的这三幅册页，小心的卷起来，等带回香江，再处理一番——这三幅册页，都有几处的霉斑痕。

几十年的隔绝，让田乐群、孙瑞欣温碧玉这一帮年轻的香江人，对内陆已经没有多少认同感，如果不是因为肤色和血缘，估计民族认同感都要消散一空。

相反，她们对英国的认同感更强一些。卢灿刚和田乐群谈到明天开始的伦敦之行，温碧玉和孙瑞欣两人，眼睛都不带眨的，期盼着言语中透露一两句信息——带她俩去伦敦。

结果注定要让两人失望，自始自终，田乐群都没提两人。

“你去伦敦之后，我还要在巴黎住几天。我看嘉妮听不错的，我想任命她为纳徳轩珠宝驻巴黎分公司的经理，负责西德、意大利和巴黎的几家店面筹备工作。你觉得怎么样？”

田乐群微笑的看着卢灿，至于她话语中是否有另外意思，别人很难猜测。

卢灿摸摸鼻子，一时间不太好回答。

在他的计划中，想要让嘉妮担任一个自由职业——坐镇利摩日，帮助自己收集中国古瓷。基本的保底薪金后，按照收购额度，给与她一定比例的提成。

现在田乐群邀请她担任

“你找她谈过？”他问道。