早上开拍的时候，陆成康往那一坐，跟战时指挥官没什么两样。</p>

地图摊开，一团打哪里怎么打，二团打哪里，一条条命令下去，“部队”有条不紊的随着他的想法动，孟时都惊了。</p>

原来正规军这么打仗。</p>

这才叫剧组啊。</p>

《极道女团》怎么拍的？</p>

孟时扛着摄像机，手一挥，‘兄弟们冲啊！’</p>

身兼灯光、剧务、场记数职的任虎一紧裤腰带，‘嗷嗷嗷’的跟着他冲锋。</p>

一声开始，啪，场记板一打，孟时觉的自个这“剧组”虽然人少，但整的还挺有模有样。</p>

可跟人家专业的一比……</p>

还是别比了……学吧。</p>

孟时敬佩陆成康对剧组犹如自己手臂一样的把控、调度能力，也在认真的学习吸收。</p>

但这并不能改变俩人之间，创作理念上的分歧。</p>

孟时对于陆成康的意识流，属实欣赏不来。</p>

这货是下里巴人，山猪吃不来细糠，阳春面都想擓一勺油辣子下去，</p>

打心里觉得这种立项就奔着电影节去，需要靠别人细细的咀嚼，把镜头语言什么的都拆出来喂到观众嘴里，观众才能品出味道，然后喊牛牛牛，有逼格的电影，没什么劲。</p>

他的底线是，内涵有深度没问题，但前提是至少让普通观众也能看个热闹。</p>

不过这里是陆成康的剧组，自然要按他的规矩来。</p>

孟时的根本目的不是为了加什么戏，改剧本。</p>

他整这“加一段”，就是单纯的想帮陈与捋一捋思路，缓一缓情绪，换一换脑子。</p>

论起剧本理解，整个剧组也就陆成康能和孟时比</p>

前段时间，孟时跟陆佳她爹，也就是《春》的剧本作者陆端存，天天在电话里“掰头”。</p>

是真掰头，恨不得把对方头掰掉的那种。</p>

孟时把陆端存的剧本，从各个角度喷一遍。</p>

陆端存则把剧本里，各种隐喻、人物内心，具体某一场戏起什么作用，专业影评、电影节评审团能从里面看到什么，讲了又讲，把整个剧本掰碎了，往孟时脑子里塞，试图用这种方式扭转他对文艺片的“歧视”。</p>

虽然最终陆端存没能把孟时“扭曲的审美”掰到“正路”上，但却做到了把剧本，连同各种乱七八糟的观点塞到他脑子里。</p>

现在正好物尽其用。</p>

本来“讲戏”这活，应该导演陆成康来干。</p>

但奈何他奇葩啊。</p>

陆成康会跟只有一个镜头的演员仔细说人物情绪，亲自指导自己想要的效果。</p>

但偏偏就是不跟陈与讲戏，就架着摄影机，往监视器跟前一坐跟老和尚入定一样，让陈与自己慢慢来，慢慢琢磨。</p>

没感觉没关系，一遍遍来，总有一遍行。</p>

孟时看着着急没用，他虽然对剧本很了解，但无论明面上还是私底下，都不能直接拉着陈与，巴拉巴拉的说，这场戏背后是什么意义，吴青心里具体怎么想，你要怎么演。</p>

因为，这是陆成康的剧组，他决定这么做，这么拍，所有人都要尊重。</p>

于是孟时只能想着用陆成康的风格，让陈与自己懂。</p>

陆成康什么风格？</p>

飘，玄。</p>